Andrea Kalas e Randall Thropp, team di archivio della Paramount Pictures, raccontano alcune delle loro cose preferite

Per rimanere aggiornato su The Credits, iscriviti alla nostra newsletter.

“Guardiani della Galassia Vol. Rivelata la data dello streaming del 3”

Christopher Nolan sulla distruzione dei miti e sullo smascheramento dell'umanità in "Oppenheimer"

Regista Sceneggiatore

“Oppenheimer”: il caratterista David Dastmalchian non vuole deludere

Attore

Si potrebbe sostenere che potrebbe esserci una serie investigativa con protagonista il vicepresidente senior degli archivi della Paramount, Andrea Kalas, e l'archivista di costumi e oggetti di scena Randall Thropp. Tra le loro miriadi di responsabilità per i vasti archivi di uno degli studi più leggendari di Hollywood, Kalas e Thropp sono spesso chiamati a fungere da investigatori di risorse, scoprendo oggetti di scena iconici (e meno conosciuti), costumi e altro ancora della storia di 111 della Paramount che erano sparsi in tutto il mondo prima della creazione del dipartimento degli archivi.

Sono anche pronti a ringraziare colleghi altrettanto appassionati, come la costumista e restauratrice Betsey Potter, che potrebbe essere chiamata a ricreare un abito indossato da Barbara Stanwyck in The Lady Eve, mentre l'archivista musicale Liz Kirkscey potrebbe mettere insieme un pezzo. suonata in un vecchio film, al pianoforte, che ha nel suo ufficio.

Abbiamo parlato con Kalas e Thropp del loro ruolo nel dipartimento archivi della Paramount, del perché il loro lavoro non consiste solo nel preservare il passato, ma anche nell'aiutare registi e creatori televisivi a realizzare il prossimo successo futuro, e di come erano alcuni dei costumi più memorabili di tutti i tempi riutilizzati, ancora e ancora, prima che esistesse il dipartimento degli archivi.

Siete entrambi in costante contatto con alcuni degli oggetti e delle immagini più duraturi del cinema, il che sembra davvero sorprendente.

Andrea Kalas: È semplicemente un privilegio assoluto poter lavorare attorno a tutti questi diversi e straordinari oggetti che rappresentano così tanti diversi tipi di creatività. Quando è morta Olivia Newton-John, ad esempio, è stato così triste, e ho pensato subito al momento in cui stavamo restaurando Grease, e abbiamo avuto l'opportunità di ascoltare solo la traccia vocale perché la stavamo remixando. Ascoltando la sua voce così chiaramente, senza accompagnamento, hai avuto una visione straordinaria del suo talento. Ciò diventa realtà ogni volta che si lavora negli archivi.

E la Paramount ha alcuni dei film più iconici di tutti i tempi...

Kalas: Vedendo, ad esempio, la scenografia che Dean Tavourlaris ha realizzato per Il Padrino, dove le strade di New York sono così incredibilmente dettagliate e composte con l'abilità di questo vero artigiano, o una colonna sonora e ascoltando il lavoro di questi incredibili musicisti. Ecco perché, secondo me, i film sono la più grande forma d'arte di sempre, giusto? Sono ogni forma d'arte. E quindi avendo quella capacità di lavorare negli archivi, ottieni esposizione a quel genere di cose ogni giorno.

Restando per un secondo con Il Padrino (1972), cosa succede ad alcuni di quei pezzi iconici del guardaroba, considerando che il film è molto antecedente al dipartimento degli archivi? Gli attori li portavano a casa allora?

Randall Thropp: Questa è una buona domanda. Non lo sappiamo. Abbiamo fatto un'accurata ricerca, cercando di rintracciare dove siano finite alcune di queste cose; ogni tanto arriva un pezzo all'asta e, se riusciamo a comprarlo, proviamo a comprarlo. Ma davvero, è sorprendente: sono semplicemente evaporati. Mi piacerebbe avere uno dei pezzi principali de Il Padrino nella collezione. Presumibilmente le cose sono tornate al reparto costumi, ma di questo non c'è traccia. Ancora una volta, allora non esisteva un archivio; non c'era nessuno che mettesse da parte le cose e le considerasse importanti in quel momento. È qualcosa che è successo negli ultimi vent'anni circa, tanto che gli archivi degli studi sono diventati depositi di alcuni di questi grandi pezzi.

Kalas: Una volta, ogni studio produceva sessanta film all'anno, quindi tutto esisteva in questo lotto e veniva costantemente utilizzato e riutilizzato. Tonnellate di costumi e gioielli che avrebbero potuto essere usati in moltissimi film. Poi, quando ci siamo allontanati da quel tipo di produzione in fabbrica di film sul lotto per dedicarci alle riprese in esterni e ad altre cose, l'idea di tenere le cose in giro per riutilizzarle è scomparsa. Dopo un po’, la vecchia idea di avere davvero un negozio di costumi cominciò a svanire. Poi, molti di quei costumi furono venduti e messi all'asta, creando il mercato del collezionismo che esiste ancora oggi. E questa è una delle sfide per noi; proveremo a riacquistare un pezzo se lo vedremo all'asta, ma sono molto, molto costosi. Si tratta di un'indagine molto più ampia su come sono cambiati gli studi di Hollywood e su come ricostruire i costumi e gli oggetti di scena indossati nel corso del tempo.